❞ كتاب ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ ❝  ⏤ الدكتور عصام الدين ابو العلا

❞ كتاب ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ ❝ ⏤ الدكتور عصام الدين ابو العلا



مقدمة
١٩٨٧ ) جدلا نقديا مدويا، بسبب توجهات كتاباته – أثار توفيق الحكيم ( ١٨٩٨
المسرحية، التي لم تكن مألوفة لتراث الدراما المصرية قبله؛ إذ يصف الدكتور محمد مندور
كتابات توفيق الحكيم الدرامية في كتابه "مسرح توفيق الحكيم" بأنها (أحراش)، وصنف
مسرحياته غير الاجتماعية بأنها مسرحيات ذهنية أو فكرية ويمثل هذا التصنيف الرأي الغالب
في الكتابات النقدية التي عكفت على دراسة مسرحيات توفيق الحكيم، إذ يصفها الدكتور علي
الراعي بقوله: مسرح على الورق، ووصف صاحبها بأنه فنان الفكر.
وربما يكون سلوك توفيق الحكيم نفسه تجاه مسرحياته سببا رئيسيا وراء
توجهات الكتابات النقدية، إذ لم يكن يحضر عروض مسرحياته كعادة كتاب المسرح، كما لم
يحضر التجارب الأولية (البروفات) أما كتاباته النظرية، سواء كانت مقدمات لنصوصه
الدرامية المطبوعة، أو تعليقا عليها، فقد أسهمت بدرجة كبيرة في دفع أغلب الآراء
النقدية إلى القول بأن نصوصه قد كتبت أساسا للقراءة، ودعم هذا الرأي ما سطره توفيق
الحكيم من خطابات لصديقه الفرنسي (أندريه)، التي نشرها في سيرته الذاتية (زهرة العمر –
.(١٩٤٣
في هذا الموضوع الخاص بتوجهات النص الدرامي عند توفيق الحكيم، كتب النقاد
الكثير من المقالات لتأكيد أو نفي توجه توفيق الحكيم للكتابة الدرامية، لتعرض على خشبة
التمثيل دون أن تستند كتاباتهم إلى الدراسة التحليلية لتقنيات النص وتوجهاتها عند توفيق
الحكيم، لدعم وجهة النظر النقدية.
ويرى الباحث أن دراسة آليات التلقي في دراما توفيق الحكيم يمكن أن تلقي الضوء
بشكل مادي موضوعي ملموس على توجهات تقنيات النص المسرحي عند توفيق الحكيم،
ولكن ليس من زاوية الجانب الاجتماعي للتلقي كما طرحه "ياوس" في كتاباته المتأخرة
وإنما من الناحية الجمالية للنص الدرامي نفسه، ومرتكزاته النقدية التي توجهه إلى نمط معين
من أنماط التلقي انطلاًقا من إسهامات انجاردن، خاصة أن هذا اللون من الدراسات لم يزل
في مهده في الدراسات الأكاديمية العربية بوجه عام، وقد سبق الباحث إلى هذا المجال في
مصر بحثان لنيل درجة الماجستير من أكاديمية الفنون، هما:

230
فهرس المحتويات
شكر وتقدير ...................................................................... 3
مقدمة............................................................................. 4
مدخل: دراسة آليات التلقي جماليا في السيميولوجيا المعاصرة .................... 11
(من إنجاردن إلى بافيز)
الباب الأول: دراسة سيمولوجية للبناء الدرامي في دراما توفيق الحكيم ........... 36
الفصل الأول الفعل والزمن ...................................................... 37
الفصل الثاني: مستويات بناء الشخصية .......................................... 79
الفصل الثالث: أنماط اللغة وطبيعتها ........................................... 101
الباب الثاني: طبيعة آليات التوجه للمتلقي ...................................... 118
الفصل الرابع: سينوجرافيا المسرح (المفترض) ................................ 119
الفصل الخامس: ملامح أداء الممثل ............................................ 144
الفصل السادس: الحركة والموسيقى والمؤثرات الصوتية ....................... 187
خاتمة البحث .................................................................. 214
قائمة المصادر والمراجع ...................................................... 221

الدكتور عصام الدين ابو العلا - ❰ له مجموعة من المؤلفات أبرزها ❞ ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ ❝ الناشرين : ❞ الهيئة المصرية العامة للكتاب ❝ ❱
من كتب الأدب - مكتبة الكتب و الموسوعات العامة.

نبذة عن الكتاب:
ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ

2007م - 1444هـ


مقدمة
١٩٨٧ ) جدلا نقديا مدويا، بسبب توجهات كتاباته – أثار توفيق الحكيم ( ١٨٩٨
المسرحية، التي لم تكن مألوفة لتراث الدراما المصرية قبله؛ إذ يصف الدكتور محمد مندور
كتابات توفيق الحكيم الدرامية في كتابه "مسرح توفيق الحكيم" بأنها (أحراش)، وصنف
مسرحياته غير الاجتماعية بأنها مسرحيات ذهنية أو فكرية ويمثل هذا التصنيف الرأي الغالب
في الكتابات النقدية التي عكفت على دراسة مسرحيات توفيق الحكيم، إذ يصفها الدكتور علي
الراعي بقوله: مسرح على الورق، ووصف صاحبها بأنه فنان الفكر.
وربما يكون سلوك توفيق الحكيم نفسه تجاه مسرحياته سببا رئيسيا وراء
توجهات الكتابات النقدية، إذ لم يكن يحضر عروض مسرحياته كعادة كتاب المسرح، كما لم
يحضر التجارب الأولية (البروفات) أما كتاباته النظرية، سواء كانت مقدمات لنصوصه
الدرامية المطبوعة، أو تعليقا عليها، فقد أسهمت بدرجة كبيرة في دفع أغلب الآراء
النقدية إلى القول بأن نصوصه قد كتبت أساسا للقراءة، ودعم هذا الرأي ما سطره توفيق
الحكيم من خطابات لصديقه الفرنسي (أندريه)، التي نشرها في سيرته الذاتية (زهرة العمر –
.(١٩٤٣
في هذا الموضوع الخاص بتوجهات النص الدرامي عند توفيق الحكيم، كتب النقاد
الكثير من المقالات لتأكيد أو نفي توجه توفيق الحكيم للكتابة الدرامية، لتعرض على خشبة
التمثيل دون أن تستند كتاباتهم إلى الدراسة التحليلية لتقنيات النص وتوجهاتها عند توفيق
الحكيم، لدعم وجهة النظر النقدية.
ويرى الباحث أن دراسة آليات التلقي في دراما توفيق الحكيم يمكن أن تلقي الضوء
بشكل مادي موضوعي ملموس على توجهات تقنيات النص المسرحي عند توفيق الحكيم،
ولكن ليس من زاوية الجانب الاجتماعي للتلقي كما طرحه "ياوس" في كتاباته المتأخرة
وإنما من الناحية الجمالية للنص الدرامي نفسه، ومرتكزاته النقدية التي توجهه إلى نمط معين
من أنماط التلقي انطلاًقا من إسهامات انجاردن، خاصة أن هذا اللون من الدراسات لم يزل
في مهده في الدراسات الأكاديمية العربية بوجه عام، وقد سبق الباحث إلى هذا المجال في
مصر بحثان لنيل درجة الماجستير من أكاديمية الفنون، هما:

230
فهرس المحتويات
شكر وتقدير ...................................................................... 3
مقدمة............................................................................. 4
مدخل: دراسة آليات التلقي جماليا في السيميولوجيا المعاصرة .................... 11
(من إنجاردن إلى بافيز)
الباب الأول: دراسة سيمولوجية للبناء الدرامي في دراما توفيق الحكيم ........... 36
الفصل الأول الفعل والزمن ...................................................... 37
الفصل الثاني: مستويات بناء الشخصية .......................................... 79
الفصل الثالث: أنماط اللغة وطبيعتها ........................................... 101
الباب الثاني: طبيعة آليات التوجه للمتلقي ...................................... 118
الفصل الرابع: سينوجرافيا المسرح (المفترض) ................................ 119
الفصل الخامس: ملامح أداء الممثل ............................................ 144
الفصل السادس: الحركة والموسيقى والمؤثرات الصوتية ....................... 187
خاتمة البحث .................................................................. 214
قائمة المصادر والمراجع ...................................................... 221


.
المزيد..

تعليقات القرّاء:



سنة النشر : 2007م / 1428هـ .
حجم الكتاب عند التحميل : 1 ميجا بايت .
نوع الكتاب : pdf.
عداد القراءة: عدد قراءة ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ

اذا اعجبك الكتاب فضلاً اضغط على أعجبني
و يمكنك تحميله من هنا:

تحميل ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ
شكرًا لمساهمتكم

شكراً لمساهمتكم معنا في الإرتقاء بمستوى المكتبة ، يمكنكم االتبليغ عن اخطاء او سوء اختيار للكتب وتصنيفها ومحتواها ، أو كتاب يُمنع نشره ، او محمي بحقوق طبع ونشر ، فضلاً قم بالتبليغ عن الكتاب المُخالف:

برنامج تشغيل ملفات pdfقبل تحميل الكتاب ..
يجب ان يتوفر لديكم برنامج تشغيل وقراءة ملفات pdf
يمكن تحميلة من هنا 'http://get.adobe.com/reader/'

المؤلف:
الدكتور عصام الدين ابو العلا -

كتب الدكتور عصام الدين ابو العلا ❰ له مجموعة من المؤلفات أبرزها ❞ ﺁﻟﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻠﻘﻲ ﰲ ﺩﺭﺍﻣﺎ ﺗﻮﻓﻴﻖ ﺍﳊﻜﻴﻢ ❝ الناشرين : ❞ الهيئة المصرية العامة للكتاب ❝ ❱. المزيد..

كتب الدكتور عصام الدين ابو العلا
الناشر:
الهيئة المصرية العامة للكتاب
كتب الهيئة المصرية العامة للكتاب ❰ ناشرين لمجموعة من المؤلفات أبرزها ❞ مزرعة الحيوان ❝ ❞ الموجز في التحليل النفسي ❝ ❞ روميو وجولييت ❝ ❞ بدائع الزهور فى وقائع الدهور ج1 ❝ ❞ مذكرات الجمسي ❝ ❞ مذكرات الجسمي ❝ ❞ أفكار وأراء ❝ ❞ المعجم الوجيز هيروغليفي-عربي ❝ ❞ رواية الكهف ❝ ومن أبرز المؤلفين : ❞ مجموعة من المؤلفين ❝ ❞ سيجموند فرويد ❝ ❞ وليم شكسبير ❝ ❞ سليم حسن ❝ ❞ محمود السعدني ❝ ❞ أفلاطون ❝ ❞ جابرييل جارسيا ماركيز ❝ ❞ ليو تولستوي ❝ ❞ جورج أورويل ❝ ❞ محمد الجوادي ❝ ❞ جمال حمدان ❝ ❞ محمد علي قطب ❝ ❞ برتراند راسل ❝ ❞ محمد بن أحمد بن إياس الحنفي ❝ ❞ هـ ج ويلز ❝ ❞ ألبرت أينشتاين ❝ ❞ إرنست همنغواي ❝ ❞ خيري شلبي ❝ ❞ يحيى حقي ❝ ❞ د. عبد العزيز صالح ❝ ❞ أحمد فخري ❝ ❞ يوسف زيدان ❝ ❞ جوزيه ساراماغو ❝ ❞ أورهان باموق ❝ ❞ د. علي فهمي خشيم ❝ ❞ محمود السعدنى ❝ ❞ د. يسرى الجوهرى ❝ ❞ د. علي حسن موسى ❝ ❞ عبدالعظيم رمضان ❝ ❞ صمويل بيكيت ❝ ❞ مكتبة الأسرة ❝ ❞ جون جريبين ❝ ❞ إبراهيم عيسى ❝ ❞ هيرتا موللر ❝ ❞ د. عبد المحسن صالح ❝ ❞ محمد عبدالغني الجمسي ❝ ❞ د. على مصطفى مشرفة ❝ ❞ وليم الصورى ❝ ❞ جمال الغيطاني ❝ ❞ إدوارد جيبون ❝ ❞ رمسيس عوض ❝ ❞ عبد العزيز محمد الشناوي ❝ ❞ سامح مقار ❝ ❞ د. على حسنى الخربوطلى ❝ ❞ يوسف بن تغري بردي الأتابكي جمال الدين أبو المحاسن ❝ ❞ محمد بن أحمد بن رشد الحفيد ❝ ❞ فرجينيا وولف ❝ ❞ هربرت ريد ❝ ❞ ثروت عكاشة ❝ ❞ نيقولاى برديائف ❝ ❞ سلوى مرجان ❝ ❞ سعيد عبد الفتاح عاشور، سعد زعلول عبد الحميد، أحمد مختار العبادي ❝ ❞ على ادهم ❝ ❞ صلاح عبد الصبور ❝ ❞ محمد عبد الغني حسن ❝ ❞ حسن أحمد محمود ❝ ❞ أحمد الخميسي ❝ ❞ د. نعمات أحمد فؤاد ❝ ❞ غالي شكري ❝ ❞ نيكوس كازانتزاكيس ❝ ❞ سيدة اسماعيل كاشف ❝ ❞ ستيلا بلاكستون ❝ ❞ أحمد عاطف ❝ ❞ محمد رمزي بك ❝ ❞ جيمس هنري بريستيد ❝ ❞ جون لوي فورنييه ❝ ❞ يوسف السباعي ❝ ❞ القراءة للجميع ❝ ❞ د. حسين فوزى النجار ❝ ❞ جون لويس بوركهارت ❝ ❞ ستيفن رنسيمان ❝ ❞ مصطفى عبد الغني ❝ ❞ فرانسو ديماس ❝ ❞ محمد البحيري ❝ ❞ كارلو ريودا ❝ ❞ روبرت جولد ووتر ماركوتر يفيس ❝ ❞ صلاح جاهين ❝ ❞ فؤاد حداد ❝ ❞ رفاعة الطهطاوى ❝ ❞ القاسم القالي البغدادي أبو عبيد البكري ❝ ❞ د. سيد كريم ❝ ❞ ابن حبيب الحلبي ❝ ❞ محمد صقر خفاجة ❝ ❞ قطب ابراهيم محمد ❝ ❞ يوسف أبو رية ❝ ❞ أرنست كاسيرر ❝ ❞ فسنايبول ❝ ❞ أحمد الشايب ❝ ❞ ف . هايد ❝ ❞ ريتشارد دوكنز ❝ ❞ مارك بوكانان ❝ ❞ محمد عبد العزيز مرزوق ❝ ❞ ميخائيل رومان ❝ ❞ جمال كمال محمود ❝ ❞ أحمد بهاء الدين شعبان ❝ ❞ عبد العزيز البشري ❝ ❞ محمد عبدالقادر محمد ❝ ❞ عبد الحفيظ فرغلى على القرنى ❝ ❞ نبيل صالح ❝ ❞ أسامة أالكتب عكاشة ❝ ❞ محمد عبد الحليم أبوغزالة ❝ ❞ يحيى الطاهر عبد الله ❝ ❞ أميمة خفاجى ❝ ❞ علاء الديب ❝ ❞ آلان مابانكو ❝ ❞ ل . ديلابورت ❝ ❞ محمد عبد الرحمن برج ❝ ❞ أحمد عبد الهادى ❝ ❞ خافيير مارياس ❝ ❞ محمد شفيق غربال ❝ ❞ رمضان رمضان متولي ❝ ❞ كنت أ. كتشن ❝ ❞ يسري عبد الرزاق الجوهري ❝ ❞ مجدى عبدالرشيد بحر ❝ ❞ صدقة بن أبي القاسم ❝ ❞ بيتر سنودون ❝ ❞ زكي البحيري ❝ ❞ ناصر خسرو علوى ❝ ❞ ماهر شفيق فريد ❝ ❞ محمد سيف الدين عليش ❝ ❞ رجب البنا ❝ ❞ حمدي أبو جليل ❝ ❞ د. عبد المحسن باكير ❝ ❞ د. أحمد المغازي ❝ ❞ علية عبد السميع الجنزورى ❝ ❞ جون كنث جالبريث ❝ ❞ هويدا عبد العظيم رمضان ❝ ❞ انا مانسينى ❝ ❞ محمد بن شهاب الدين أحمد بن علي بن عبد الخالق المنهاجي شمس الدين السيوطي أبو عبد الله ❝ ❞ محرم كمال ❝ ❞ نجيب توفيق ❝ ❞ لويد سي جاردنر ❝ ❞ د. عبد المنعم النمر ❝ ❞ الشحات السيد زغلول ❝ ❞ دكتور عبد الرحيم الريحاني ❝ ❞ د. سهام مصطفى أبو زيد ❝ ❞ صدقى ربيع ❝ ❞ د.رفعت السعيد ❝ ❞ فرناند برودويل ❝ ❞ عبد الحكيم قاسم ❝ ❞ عبد المنعم عاشور ❝ ❞ ناتالى روزنيسكى ❝ ❞ هنري بيرين ❝ ❞ إسحق باشيفيس سنجر ❝ ❞ عبد الله أحمد النعيم ❝ ❞ سعد مكاوي ❝ ❞ و.جراهام ريتشاردز ❝ ❞ آمال محمد صفوت الألفي ❝ ❞ يسري الجوهري ❝ ❞ مصطقى نصر ❝ ❞ سير ألن جاردنر ❝ ❞ إبراهيم عبد الحليم حنفي ❝ ❞ فتحي سلامة ❝ ❞ الدكتور عصام الدين ابو العلا ❝ ❞ يوسف حامد خليفة ❝ ❞ أولج فولكف ❝ ❞ د. يوسف عز الدين عيسى ❝ ❞ جوزيف داهموس ❝ ❞ رندل كلارك ❝ ❞ البشير بن سلامة ❝ ❞ د. جميل عبيد ❝ ❞ أندريه كريسون ❝ ❞ محمد عبد الغنى الاشقر ❝ ❞ جورج جاموف ❝ ❞ د. البيومى إسماعيل ❝ ❞ ريكاردو بيجليا ❝ ❞ د. أحمد فارس عبد المنعم ❝ ❞ ياسر شحاتة ❝ ❞ إيتالو كالفينو ❝ ❞ ونفرد هولمز ❝ ❞ د. يواقيم رزق مرقص ❝ ❞ تشيماماندا نجوزى أويتشى ❝ ❞ الأمين محمد عوض الله ❝ ❞ دليب هيرو ❝ ❞ إسلام وهيب ❝ ❞ يونان لبيب رزق ❝ ❞ توفيق المبيض ❝ ❞ أحمد عرفات القاضي ❝ ❞ برنابي روجرسون ❝ ❞ ميرال الطحاوى ❝ ❞ البيومى إسماعيل الشربينى ❝ ❞ صادق حسين ❝ ❞ محمد نصر عبد الرحمن ❝ ❞ خلف محمد الحسينى ❝ ❞ نسيم مجلي ❝ ❞ سالم حميش ❝ ❞ وليام بينز ❝ ❞ عبد الجابر أحمد علي ❝ ❞ نادية عبد الفتاح الباجوري ❝ ❞ د. أحمد شوقى الفنجرى ❝ ❞ محمد فتحى عبدالوهاب ❝ ❞ عبدالرحمن أبو عوف ❝ ❞ مركز دراسات قناة النيل الثقافية ❝ ❞ نك كاى ❝ ❞ دوبرافكا أوجاريسك ❝ ❞ مانفريد كلاوس ❝ ❞ أمبارو دابيلا ❝ ❞ د. نهاد صليحة ❝ ❞ مصرى عبد الحميد حنورة ❝ ❞ كيلاني حسن سند ❝ ❞ الدكتور ة نهاد صليحة ❝ ❞ ت. ج. جيميز ❝ ❞ آدم فولدز ❝ ❞ د. مصطفى حسن محمد الكنانى ❝ ❞ عبد الرحمن الشيخ ❝ ❞ جين هاندلى ❝ ❞ باسكال روز ❝ ❞ احمد جمال العمري ❝ ❞ دي واي بيشارد ❝ ❞ أميلي نوتومب ❝ ❞ على سالم ❝ ❞ حسن احمد حسن بركة ❝ ❞ أ. أ. س. ادواردز ❝ ❞ ويليام هـ ماثيوز ❝ ❞ ابراهيم شعلان ❝ ❞ لطفي أحمد نصار ❝ ❞ توماس ترنسترومر ❝ ❞ ابراهيم عبدالله المسلمي ❝ ❞ حسن حبشي ❝ ❞ فيلهلم شيبتا ❝ ❞ بهاء الدين محمد علوان ❝ ❞ تريان بتروفسكي ❝ ❞ س هوارد ❝ ❞ سامح كريم ❝ ❞ فؤاد مرسي ❝ ❞ جلال جميل محمد ❝ ❞ و.د. هاملتون , وولي , أ , بيشوب ❝ ❞ فجرى ابو السعود ❝ ❞ جون بروكلمان ❝ ❞ د. نريمان عبد الكريم أحمد ❝ ❞ عبد العاطي بدر سالمان ❝ ❞ البان ج. ويد جرى ❝ ❞ خابير مارياس ❝ ❞ يعقوب فام ❝ ❞ هربرت ماركوزه ❝ ❱.المزيد.. كتب الهيئة المصرية العامة للكتاب